Es ist voller spürbarer, unausgesprochener Sehnsucht

home

Es gibt einen Abschnitt in „Past Lives", dem großartigen, geschickten Debütfilm von Céline Song über zwei wiedervereinigte Kindheitslieben, der mich sofort in das Jahr 2011 versetzte.

Es lag weder an der Mode, die vage an eine vergangene Zeit erinnert, noch an der alten iPhone-Benutzeroberfläche einer Figur, noch an der Mathematik, die für die Rückblenden des Films vorgesehen war, sondern an dem besonderen Doo-do-doo eines Skype-Klingeltons auf einem offenen Laptop, diesem Ersatz-Sonar der Fernverbindung. Ihre Beziehung zu Hae Sung ist nicht unbedingt romantisch, aber zu aufgeladen, um nur Freunde zu sein. Als Hae Sung heute, weit über 30, New York besucht, steht Nora in einer langfristigen, unterstützenden, emotional kommunikativen Beziehung mit Arthur (einem hervorragenden John Magaro), einem Mitautor.

Aber es ist dieses Skype-Zwischenspiel, das für mich die stille Kraft des Films einfängt: sein ausgereiftes, scharfsinniges Verständnis für unaussprechliche Gefühle und undefinierbare Beziehungen, die durch den Lauf der Zeit und die Präsenz von Bildschirmen gefördert werden. Als sie es abbricht, obwohl sie weiß, dass es mindestens ein Jahr dauern wird, bis einer der beiden den anderen tatsächlich besuchen kann, ist das zutiefst niederschmetternd, umso mehr als das Ende von etwas, das nie offiziell begonnen wurde.

„Past Lives" fängt, besser als die meisten Filme, die ich gesehen habe, diese banale, moderne Sehnsucht ein – die Art, die durch Fotos und Online-Beziehungsaktualisierungen geschmiert wird, nach nicht eingeschlagenen Wegen und verlorener Intimität, die unser Leben nicht so sehr zerreißt, sondern in die Tiefe stürzt täglich. In einem weiteren zeitgemäßen Detail entdeckt Nora einen Facebook-Kommentar von Hae Sung zu einem Beitrag über ihren Vater: Zurück in Seoul, nach dem Militärdienst, fragte er sich, was mit seinem alten Freund passiert sei. Es ist voller spürbarer, unausgesprochener Sehnsucht. Zwei bis sechs Stunden am Stück online zu reden oder sich in einem regelmäßigen Rhythmus zu unterhalten, der nur von zwei Personen stillschweigend verstanden wird, kann einen verwirrenden Effekt haben. „Schätzchen aus der Kindheit, die sich 20 Jahre später wiedersehen und erkennen, dass sie füreinander bestimmt sind." Sie lacht herzlich und sagt ihm, er solle den Mund halten.

Dass der alternative Verlauf in Past Lives von diasporischer Sehnsucht überlagert ist – Hae Sung ist nicht nur eine Freundin und Schwärmerin aus Kindertagen, sondern auch eine Vision von Noras Leben, wenn ihre Familie in Korea geblieben wäre – erhöht den Einsatz ihrer Wiedervereinigung, schwächt aber nicht die Besonderheit. Hae Sungs Besuch in New York reaktiviert Noras wehmütige Ader, gerät aber, wie man dem Film zugute halten muss, nicht ins übermäßig Sentimentale oder Melodramatische. Es gab einen anderen Weg, ein anderes Leben, eine einzigartige Verbindung, deren Gestaltungskraft sie unersetzlich und strahlend machte. Die glitzernde Unschärfe auf dem Bildschirm ist eine Patina spürbarer Präsenz, aber dennoch zutiefst intim. Auch Nora ist verwirrt. Nora Moon (Greta Lee, eine faszinierende Mischung aus scharf und sanft) ist eine aufstrebende Dramatikerin Anfang 20 in New York City und hat sich in den späten 2000er Jahren mit einem sehr vertrauten Spiel beschäftigt: Sie sucht auf Facebook nach den Namen alter Verbindungen, um herauszufinden, was sie sind sind bis jetzt. Sie verpassen Anrufe, sind abgelenkt und ihr Offline-Leben wird durch den seltsamen, magnetischen Puls ihrer isolierten Fernkorrespondenz verzerrt.

In einer prägnanten, stimmungsvollen Sequenz vermittelt Song die geschätzte Ansammlung ihrer Anrufe und Nachrichten, die mich an die vielen, vielen Stunden erinnerten, die ich früher auf Skype verbrachte – ganze Nächte, wie Noras erstes Telefonat mit Hae Sung, in dem ich mich wie ein digitaler Konversationsfreudiger vergnügte wenn es eine ausgefallene Süßigkeit war, mit Liebhabern und mit Freunden, manchmal auch eine Mischung dazwischen. Sie meldet sich auf Facebook; Sie wechseln zu Skype.

Seit seinem Debüt in Sundance im Januar hat „Past Lives" einen langsamen, verdienten Hype aufgebaut – als erster großartiger Film des Jahres, als schmerzhaft wirkungsvolle Liebesgeschichte, als seltener emotional ausgereifter Erwachsenenfilm irgendwo zwischen Romantik und Platonik. (Er wird als Erwachsener vom südkoreanischen Star Teo Yoo gespielt, der als 23-Jähriger irgendwie genauso überzeugend ist wie Ende 30.) Und er dachte auch an sie. Es ist die Art von Beziehung, die schwer zu erklären ist, aber schön anzusehen ist, wie drei Erwachsene wie Erwachsene damit umgehen, und die einen Film mehr als verdient, der intelligent genug ist, um seine unausgesprochene Sehnsucht zu verdienen.

. Es kommt selten vor, dass ein Film die Art von nicht ortbaren, digital geprägten Beziehungen auf einer bestimmten Ebene so genau einfängt, wie die meisten Menschen sie kennen: stark vermittelt durch Bildschirme, verzerrt durch die Entfernung, gestützt durch eine gewisse Ebene eines digitalen Fußabdrucks. Wer ist erfolgreich? Wer ist heiß geworden? Welche Spuren bleiben von der Person, die Sie einst kannten?

Hae Sung, der Junge, in den Nora als Kind verknallt war – den sie mochte und dem sie genug vertraute, um ihrer Mutter zu gestehen, bevor ihre Familie von Seoul nach Kanada auswanderte, dass sie ihn heiraten würde – wuchs zu einem gutaussehenden Mann heran . Sie reden über ihre Tage, ihre Zukunft, ihre Witze, ihre alte Freundschaft. (Ich füge hinzu, dass Songs Darstellung von New York neben der zarten Erzählung die lebendigste, greifbarste und lebendigste ist, die ich seit Ewigkeiten gesehen habe.) Viele haben sich, nicht zu Unrecht, auf Songs zarte Darstellung von New York konzentriert Sowohl die Wiederverbindung – die zärtliche Bindung, die dadurch entsteht, dass man jemanden in Anwesenheit und Abwesenheit fast so lange kennt, wie man sich selbst kennt – und die der Ehe. Die Tiefe der Verbindung entspricht nicht der Häufigkeit des direkten Kontakts. Eine Ebene des Offline-Gefühls, die emporsteigender, schmerzhafter und flackernder ist als die Worte oder das Drama auf der Seite.

Der Höhepunkt des Films, den man miterleben und nicht verraten sollte, ist eine maßvolle und eindringliche Akzeptanz dieser Düsternis. Sie sind beide nervös und zögernd. „Was für eine gute Geschichte das ist", sinniert Arthur im Bett. Und dann fallen sie in einen neuen, berauschenden Rhythmus: Sie eilen nach Hause, um den Laptop zu öffnen, suchen auf der Webcam nach dem richtigen Winkel und rollen sich in die träge Behaglichkeit eines langen, schlendernden Telefonats ein. Im Jahr 2011, mit Anfang 20, frisch in Kontakt, sind Hae Sung und Nora von dem Bild auf ihren Bildschirmen verblüfft: das Gesicht eines süßen Flecks und einer Frage, durch die Gegenwart gestrahlt und vom Schein des Laptops umhüllt Past Lives: die starke Sehnsucht nach dem vielleicht besten Film des Jahres 2023 | Dramafilme